文晏

凤凰网娱乐讯第74届威尼斯电影节进行中，主竞赛单元唯一一部华语电影《嘉年华》首映获赞。导演文晏接受凤凰网娱乐独家专访。从制片人转向导演的她，对电影的制作流程有了清晰的认识，在自己创作过程中也规避了很多问题。

本届威尼斯电影节主竞赛单元评审团，女性占据大多数，所以人们普遍认为女性电影的胜算更大些。文晏却并没有在意，她认为电影节获奖有很大偶然性。采访中，她也谈及了自己对女性电影创作和女权主义的看法，她认为，女性焦虑在各个阶层都存在，毕竟都深受男权社会的影响。而本片的立意，她更多认为是在表达爱，主人公无论经历什么都在渴望爱。

始终拍摄文艺片的文晏，对当下国内电影商业市场显得并不关注，她直言关注对自己也没帮助。她对《嘉年华》的期待在于，该片能向观众传递更多正能量和正确的价值观。

据悉，《嘉年华》已经通过审查拿到龙标，预计在今年年内在中国内地上映。

电影节获奖有很大偶然性，女导演标签只是概率问题

凤凰网娱乐：文晏导演，我们知道您之前做过制片人的工作，然后现在做导演，之前做制片人的工作是相当于你做导演的一个铺垫吗？

文晏：对，因为最开始是朋友找我帮忙，所以就踏上贼船就一时半会没下来。但其实是很好的一个锻炼机会，因为会比较深度的参与到创作中，所以对电影整个制作流程都有了比较清晰的了解，对现在肯定是有帮助的。

凤凰网娱乐：你制片的《白日焰火》非常成功，那个成功有给你之后的创作带来启示和经验吗？

文晏：其实做《白日焰火》和之前那些电影对我来说没什么区别，是一直以来的工作，但当我们真正去接触导演工作的时候，会有比较具体，比较好的一些看法，因为知道导演容易发生的错误，就可以提醒自己，尽量去避免这样的问题。

凤凰网娱乐：《白日焰火》在电影节上的成功，有没有让你了解怎样拍一部在电影节上能成功的电影？

文晏：我觉得不会，每一个电影的获奖都有它非常大的偶然性，刚好这一组评委比较喜欢你的电影，但是如果纯讲概率，也可能一组评委完全不喜欢你的电影。并不意味着某一部电影得奖了，你就下次如法炮制出另外一部得奖的电影，完全不是这样。其实还是要回到创作本身，最重要的就是你要创作出在你能力范围内的最好的作品，这是唯一的方法。

凤凰网娱乐：之前《水印街》也来过一次威尼斯，这次《嘉年华》送威尼斯的过程是怎样的？有没有预料会进入主竞赛？

文晏：还挺顺利的，反正那时候初剪完成，就给威尼斯看了，他们就很喜欢，当时就很快表达想邀请电影进主竞赛单元。

凤凰网娱乐：你是主竞赛唯一一个女导演，这像一个标签，你对这个标签怎么看？

文晏：这个太不重要了，就是一个概率问题，就是今年一个，明年零个，后年三个，都有可能。

我们做的事情就是让它过审，总局也很支持

凤凰网娱乐：因为这部电影从题材来说还是比较敏感，最初是怎么想的？不担心这题材过不了审查吗？

文晏：没有，我们做的事情就是让它过审，不能因为这个，就不拍真正想拍的电影。这其实也是一个沟通的过程，就是一个大家互相的理解。所以如果你的电影足够好，能够去说服别人，就是一个双赢的好事。

凤凰网娱乐：那这次过审容易吗？

文晏：还挺顺利的，总局也很支持，基本很顺利。

女导演有责任拍女性电影，但不能过度夸大

凤凰网娱乐：因为国内的女性题材电影比较少，您作为一个女导演会觉得有责任去多拍这类电影吗？

文晏：我觉得这是一个一分为二的问题，当然我认为我是有责任的，但是我也不能够过度夸大这个责任。我觉得还是要拍我想要表达的东西，努力去做到。但是确实作为一个女性也看到了社会上有这么多的问题，那当然我有很多时间都在思考这些问题，所以作品都会呈现出来。

凤凰网娱乐：你会认同对你这部电影里面一些女权的解读吗？比如梦露的那个雕像，它是一个女性象征，比如男性角色都是有男权色彩的，而女性角色可能都在一个被欺压或者不太稳定的状态中，对于一些女权性质的解读怎么看？

文晏：其实所有的东西其实都是来自于现实，对现实的一种观察，如果现实不是这样的，我也不会把它拍成这样子，因为这毕竟是个现实主义的电影，我的故事虽然是虚构的，但是人物在生活中很多都是这样。我觉得我都选择的是相对比较有代表性的人物，所以这个不是我选择的问题，这个是现实的问题。

凤凰网娱乐：其实现在世界电影有些潮流，女性电影就是一个潮流。包括迪士尼的动画片或者超级英雄片就有很多女性开始做主角，你对这个潮流怎么看？

文晏：我可能不太想把它当作是一种潮流吧，因为潮流带有一种赶时髦的感觉，但是我知道在好莱坞有很多女电影人，明星或导演。他们在推进女性参与电影或者是鼓励更多的女性能够从事导演工作，促进男女工资的平等，因为据说好莱坞的男性演员的工资远比女明星的工资要高。她们很多人在做这个事情，所以我相信是这些东西影响到一些电影制作，他们可能更想要做一些体现男女平等的事。好莱坞电影里面，男性作为主角的电影有多少，女性作为主角的是多少，在早些时候，这个比例是非常失衡的，现在才会有更多的女性为主的电影的出现。我觉得如果把它说成是个潮流，不如说是一种对于过去偏颇的矫正。

凤凰网娱乐：但是在中国来说，其实女性电影还没有一个很大爆发的电影出现，女性电影可能更多向有卖点的商业片，比如小妞电影、青春片、爱情片方向发展，但是爆发的程度有限，但是男性向的电影比如《战狼》这样的，它可能就有爆发性，我不知道你对这个怎么看的？

文晏：我对这个完全不理解，我不太清楚现在的情况，也没有特别去对观众群或者这些事情做过研究。所以不太知道，因为我想拍的电影，就肯定是爆不了的，因为《战狼》我也没看过，所以我不太好说这个问题。

凤凰网娱乐：这个片中我发现女性角色自身也有很多问题，包括母亲的角色她不是很理性，未成年少女性教育缺失，还有那个服务员可能为了生计可以出卖自己，但女性角色里只有律师一个人，她是一来就有正确价值观的，她可以正视这件事情。是不是您想表达这种女性精英的形象才有可能解决这些女性问题，成为一个中坚力量？

文晏：我并没有强调精英的概念，但这确实来自对生活的一些观察，我觉得中国的女性有很多种焦虑，比如说年龄焦虑，外表焦虑，这还是来自于一种男权对于女性的不公平的要求。但从我这个故事里面几个人物设定，我当然就设定成这样。

因为每一个她，在她的年龄段，在她这个生活背景下，她有她的一个困境，她要去解决。那个律师，无偿帮助这些弱势群体，那我对于这些人当然是充满敬佩的，我觉得他们不仅有正确的价值观，而且他们有行动力，有勇气，超过我们常人。因此，这个角色是这样来定义的，但并没有说女性精英都一定具备这样的素质。因为我觉得女性焦虑其实在各个阶层都有，不只是说是在底层才有。